Как снимали лунную аферу...

Преодоление этого катастрофического явления было возможно в те годы, в основном, экспериментально. Было выяснено, что такой тип колебаний появляется чаше при увеличении давления в камере, при увеличении её диаметра, в большой степени зависит от системы смесеобразования, и чем оно лучше и полнота сгорания больше, тем вероятнее развитие таких колебаний. Далеко не сразу, но было, в частности, выяснено, что природа этих колебаний - в развитии ударных детонационных волн, распространяющихся со звуковой скоростью - отсюда и высокая частота. С особенностями этого явления, ставшего серьёзным препятствием в создании камер большой тяги, можно ознакомиться в специальной литературе. А при создании мощных ракет в 1950-е годы разработчики были вынуждены искать пути конструирования двигателей, используя камеры меньшего диаметра." /ЭВОЛЮЦИЯ КАМЕРЫ РАКЕТНОГО ДВИГАТЕЛЯ ДЛЯ ОБЕСПЕЧЕНИЯ ПОЛЕТОВ В КОСМОС Анатолий Даром, Вячеслав Рахманин/

 

"In the meantime, two more engines were lost in tests. D. Brainerd Holmes wanted a special briefing on the problem, which he received on 31 January 1963. At the end of the presentation, Holmes commented that the goal of beating the Russians to the moon seemed to be mired in F-1 problems. He asked if it was not time to start work on a backup scheme...
Между тем, еще два двигателя были потеряны в тестах. Д. Брейнерд Холмс инициировал специальный брифинг по проблеме, который он провел 31 января 1963 года. В конце презентации Холмс отметил, что цель по достижению победы над русскими в лунной гонке, по-видимому, погрязла в проблемах F-1. Он спросил, не пришло ли время начать работу над резервной схемой...

...In the course of F-1 engine development, Rocketdyne personnel consistently emphasized the combustion stability investigations as one of the company's stiffest challenges, and its solution as one of its most satisfying achievements. Although engineers expected difficulties in this area because big engines with high chamber pressures inevitably developed random and unpredictable combustion instability, the size of the F-1 dramatically increased the size of the challenge. Rocketdyne managed to cope with the problem, although, as Brennan admitted in an address to the American Institute of Aeronautics and Astronautics in 1967, "the [116] causes of such instability are still not completely understood." Even though the F-1 engine performed satisfactorily, uncertainty concerning combustion instability persisted a decade later.
В ходе разработки двигателей F-1 персонал Rocketdyne последовательно подчеркивал, проблему стабильности горения, как одну из самых жестких задач компании и ее решение как одно из наиболее значимых его достижений. Хотя инженеры ожидали трудностей в этой области, потому что большие двигатели с высоким давлением в камере неизбежно развивали случайную и непредсказуемую нестабильность горения, размер F-1 резко увеличивал размер задачи. Rocketdyne удалось справиться с проблемой, хотя, как признал Бреннан в обращении к Американскому институту аэронавтики и астронавтики в 1967 году, «причины такой нестабильности еще не полностью поняты». Несмотря на то, что двигатель F-1 работал удовлетворительно, неопределенность относительно неустойчивости горения продолжалась десятилетие спустя. " /THE INJECTOR AND COMBUSTION INSTABILITY/

 

S.S.> Ну да, 5 минут езды на ровере одним дублем точно в 20-метровом павильоне снимались

reverse_front_projection-1.jpg @ sites.wrk.ru [кеш]

Как снимали лунную аферу... [aФон#11.01.19 09:16]

… Коновалов ничего про натриевый процесс не говорил. Тут всё просто. Фото и видео материалы выдают за доказательство высадки, плэтому если Вы будете следовать научному методу, то должны себя спросить, а возможно ли эти фотографии получчить как то иначе, без лунной высадки. То есть, если Вы не лошара, то просто обязаны рассмотреть альтернативные ВАРИАНТЫ ВОЗМОЖНОГО . Натриевый процесс опять же не единственный, как можно было получить эту фотографию. AS17-137-21010HR.jpg @ www.hq.nasa.gov [ кеш…// Лунные космические программы

 

AS17-137-21010-4.jpg @ mo---on.narod.ru [кеш]

AS17-137-21010. Вероятно, кадр получен, совмещением студийного макета ровера с куклой астронавта и подлинного снимка с Луны. Перед небольшим скотчлайт экраном подвешивается (или устанавлмвается на кронштейны, выходящие из экрана) макет ровера с "астронавтом". На экран проецируется слайд методом фронтальной проекции. Ровер освещается основным источником. Камера и проектор выставляют соосно, что достигают посредством полупрозрачного зеркала, наклоненного под 45° к осям их линз. Далее камеру незначительно отклоняют от соосности, чтобы стали заметны тени на экране, величина теней и их направление регулируется углом отклонения камеры от оси соосности с проектором. Внизу рисунка показан пример получения таких теней в лабораторных условиях. http://mo---on.narod.ru/

 

Метод «синего экрана»

Такое на­зва­ние но­си­ла раз­но­вид­ность блуж­да­ю­щей маски, раз­ра­бо­тан­ная Ларри Бат­ле­ром (англ. Lawrence W. Butler), и впер­вые ис­поль­зо­ван­ная в кар­тине «Баг­дад­ский вор» 1940 года[40]. Ак­тёр­ская сцена сни­ма­лась трёхплё­ноч­ной 35-мм ка­ме­рой «Тех­ни­ко­лор» на синем фоне, цвет ко­то­ро­го вы­бран, как наи­бо­лее от­ли­ча­ю­щий­ся от те­лес­но­го тона. Маска и контр­мас­ка из­го­тав­ли­ва­лись из «си­не­го» нега­ти­ва, отоб­ра­жав­ше­го фон кон­траст­нее «крас­но­го» и «зелёного»[25]. Глав­ным недо­стат­ком про­цес­са была воз­мож­ность его ре­а­ли­за­ции един­ствен­ным типом слож­но­го и гро­мозд­ко­го ки­но­съё­моч­но­го ап­па­ра­та, сни­мав­ше­го толь­ко в клас­си­че­ском фор­ма­те. В 1959 году тех­но­ло­гию усо­вер­шен­ство­вал изоб­ре­та­тель на­три­е­во­го про­цес­са Петро Вла­хос, ко­то­ро­му сту­дия MGM за­ка­за­ла спе­ц­эф­фек­ты для ши­ро­ко­фор­мат­но­го «Бен Гура»[37].


«Цве­то­раз­ност­ный» про­цесс с синим экра­ном при­го­ден для съём­ки лю­бы­ми ка­ме­ра­ми лю­бо­го фор­ма­та, и ока­зал­ся наи­бо­лее со­вер­шен­ным ва­ри­ан­том блуж­да­ю­щей маски, ис­поль­зо­вав­шим­ся вплоть до по­яв­ле­ния циф­ро­во­го кино. Метод яв­ля­ет­ся даль­ней­шим раз­ви­ти­ем «маски Ви­льям­са», ко­то­рая на со­вре­мен­ных ки­но­плён­ках ли­ше­на сво­е­го глав­но­го недо­стат­ка, неустра­ни­мо­го на ста­рых нит­рат­ных фо­то­ма­те­ри­а­лах с боль­шой усад­кой. Часть сни­ма­е­мой сцены, пред­на­зна­чен­ная для за­ме­ще­ния дру­гим изоб­ра­же­ни­ем, окра­ши­ва­ет­ся в синий цвет или дра­пи­ру­ет­ся такой же тканью[* 1]. Цвет за­ме­ща­е­мо­го фона под­би­ра­ет­ся из со­об­ра­же­ний его мак­си­маль­ной ак­ти­нич­но­сти для верх­не­го си­не­чув­стви­тель­но­го слоя цвет­ной ки­но­плён­ки и ну­ле­вой ак­ти­нич­но­сти для ниж­не­го красночувствительного[42]. В ре­зуль­та­те, в про­яв­лен­ном цвет­ном нега­ти­ве оп­ти­че­ская плот­ность фона в си­не­чув­стви­тель­ном слое мак­си­маль­на, а в крас­но­чув­стви­тель­ном прак­ти­че­ски от­сут­ству­ет. Таким об­ра­зом, в пер­вом сра­ба­ты­ва­ет прин­цип свет­ло­го фона маски Ви­льям­са, а во вто­ром — про­ти­во­по­лож­ный, в сумме ис­клю­ча­ю­щие вли­я­ние яр­ко­сти и цвета де­та­лей ак­тёр­ской сцены на ка­че­ство сепарации[26].

Ла­бо­ра­тор­ная ста­дия про­цес­са на­чи­на­ет­ся с пе­ча­ти чёр­но-бе­лых маски и контр­мас­ки с цвет­но­го нега­ти­ва ак­тёр­ской сцены. Сна­ча­ла на чёр­но-бе­лой ор­то­хро­ма­ти­че­ской ки­но­плён­ке с нега­ти­ва, осве­щён­но­го через синий све­то­фильтр, пе­ча­та­ет­ся так на­зы­ва­е­мый «си­не­де­лён­ный» про­ме­жу­точ­ный по­зи­тив. Жёл­тый кра­си­тель в со­че­та­нии с до­пол­ни­тель­ным к нему цве­том си­не­го све­то­филь­тра де­ла­ет со­от­вет­ству­ю­щие фраг­мен­ты нега­ти­ва непро­зрач­ны­ми, пре­пят­ствуя экс­по­ни­ро­ва­нию по­зи­тив­ной плён­ки на фо­но­вых участ­ках. В итоге в по­зи­ти­ве про­пе­ча­ты­ва­ет­ся изоб­ра­же­ние ак­тё­ров на про­зрач­ном фоне. Го­то­вый чёр­но-бе­лый по­зи­тив скла­ды­ва­ют с цвет­ным нега­ти­вом по ме­то­ду бипак, и с них через крас­ный све­то­фильтр на пан­хро­ма­ти­че­ской ки­но­плён­ке пе­ча­та­ют контр­мас­ку, ко­то­рая также про­яв­ля­ет­ся до мак­си­маль­но­го кон­тра­ста. На контр­мас­ке про­зрач­ные си­лу­эты ак­тё­ров рас­по­ла­га­ют­ся на непро­зрач­ном фоне. Маска пе­ча­та­ет­ся с по­лу­чен­ной контр­мас­ки, и пред­став­ля­ет собой изоб­ра­же­ние непро­зрач­ных си­лу­этов на про­зрач­ном фоне. За­вер­ша­ю­щая ста­дия пред­по­ла­га­ет оп­ти­че­скую пе­чать цвет­но­го дубль-нега­ти­ва, на ко­то­ром объ­еди­ня­ют­ся изоб­ра­же­ния ак­тё­ров и фона. Пер­вые пе­ча­та­ют­ся через контр­мас­ку с про­ме­жу­точ­но­го по­зи­ти­ва ак­тёр­ской сцены, из­го­тов­лен­но­го с ори­ги­наль­но­го нега­ти­ва, а фон впе­ча­ты­ва­ет­ся через маску на осталь­ное про­стран­ство кадра с дру­го­го интерпозитива[13].

В со­вет­ском ки­но­про­из­вод­стве из-за невы­со­ко­го ка­че­ства цвет­ной ки­но­плён­ки при­ме­ня­лась иная по­сле­до­ва­тель­ность из­го­тов­ле­ния блуж­да­ю­щей маски[43]. Сна­ча­ла на пан­хро­ма­ти­че­скую ки­но­плён­ку через крас­ный све­то­фильтр с цвет­но­го нега­ти­ва пе­ча­тал­ся «крас­но­де­лён­ный» по­зи­тив, ко­то­рый про­яв­ля­ли до мак­си­маль­но­го кон­тра­ста. По­лу­чен­ный по­зи­тив со­дер­жал об­ра­щён­ное изоб­ра­же­ние крас­но­чув­стви­тель­но­го слоя нега­ти­ва, где синий фон вы­гля­дит про­зрач­ным. Затем на по­зи­тив­ной чёр­но-бе­лой ки­но­плён­ке с того же нега­ти­ва пе­ча­тал­ся «си­не­де­лён­ный» по­зи­тив через синий све­то­фильтр. После экс­по­ни­ро­ва­ния непро­яв­лен­ная ки­но­плён­ка пе­ре­ма­ты­ва­лась на на­ча­ло, и на неё вто­рой экс­по­зи­ци­ей пе­ча­та­ли «крас­но­де­лён­ный» по­зи­тив, до­пол­ни­тель­но экс­по­ни­ру­ю­щий свет­лые крас­но-оран­же­вые участ­ки изоб­ра­же­ния ак­тё­ров. После кон­траст­но­го про­яв­ле­ния на по­зи­тив­ной ки­но­плён­ке об­ра­зу­ет­ся пер­вич­ная маска, пред­став­ля­ю­щая собой си­лу­эт­ное изоб­ра­же­ние ак­тё­ров на про­зрач­ном фоне. Её оп­ти­че­ская плот­ность и кон­траст недо­ста­точ­ны, и по­это­му она ис­поль­зу­ет­ся как про­ме­жу­точ­ная для по­сле­ду­ю­щей пе­ча­ти контр­мас­ки и уже с неё — ра­бо­чей маски. Пе­чать ве­дёт­ся с ком­пен­са­ци­ей орео­лов све­то­рас­се­я­ния, чтобы ис­клю­чить несов­па­де­ние кон­ту­ров, при­во­дя­щее к по­яв­ле­нию на экране каймы во­круг ак­тёр­ской сцены[43].

По срав­не­нию с дру­ги­ми тех­но­ло­ги­я­ми блуж­да­ю­щей маски, наи­бо­лее су­ще­ствен­ным недо­стат­ком ме­то­да «си­не­го экра­на» счи­та­ет­ся по­лу­че­ние сов­ме­щён­но­го изоб­ра­же­ния не в ори­ги­наль­ном нега­ти­ве, а в контра­ти­пе, что сни­жа­ет фо­то­гра­фи­че­ское ка­че­ство изоб­ра­же­ния. Од­на­ко, со­вре­мен­ные ки­но­плён­ки поз­во­ля­ют све­сти эти по­те­ри к ми­ни­му­му, а пред­ска­зу­е­мость по­лу­ча­е­мых ре­зуль­та­тов ис­клю­ча­ет необ­хо­ди­мость пе­ре­съём­ки до­ро­го­сто­я­щих сцен из-за брака при слож­ных ма­ни­пу­ля­ци­ях с негативом[14]. По срав­не­нию с ин­фра­мас­кой, зна­чи­тель­но упро­ща­ет­ся со­гла­со­ва­ние фона и ак­тёр­ской сцены по экс­по­зи­ции, про­ис­хо­дя­щее в про­цес­се пе­ча­ти. Съём­ка не тре­бу­ет пре­ци­зи­он­ной ап­пара­ту­ры и спе­ци­аль­ной ква­ли­фи­ка­ции ки­но­опе­ра­то­ра, а синий фон легко раз­ме­ща­ет­ся в любой части сни­ма­е­мой сцены и может быть про­из­воль­ных размеров
> Блуждающая маска — Википедия